ー　昨夏にステップ・アヘッドと共に来日されましたが、いかがでしたか？

Adam: 僕にとっては本当に凄いコンサートだったよ。彼らと一緒に演奏する機会を得て、「Safari」、「Pools」や「Oops」などのステップスの古い曲をやれるなんて素晴らしい経験だった。

ー　94年の「Vibe」でステップスに参加されていますが、90年代にステップスのライブには参加されていたのですか？

Adam: 「Vibe」はマイク・マイニエリと共同プロデュースして２−３曲で演奏もしている。でもライブでは一度も演奏したことがなくて去年のマウント・フジが初参加だったんだ。

ー　多くの人たちはあなたのことをマイルス・デイビス・バンドに参加してから知るようになったと思うのですが、その前に何をされていたのか、教えてください。

Adam: マイルス・バンドに入る前は、ロスアンゼルスを中心にシンセサイザーのプログラミングのセッションを沢山こなしていたし、主にはギタリストのテッド・ホールと共にThe Fentsというジャズロックバンドを率いていた。西海岸で多く演奏したし、８０年代の初めにはアラン・ホールズワースの前座として数回のツアーもやった。

ー　マイルス・デイビス・バンドのメンバーになったのはどのようなきっかけだったのですか？

Adam: LAでランディー・ホールというヴォーカリストのMCAからのアルバムの仕事をしていたんだけど、そのランディーがマイルスと知り合いだったんだ。ランディーは「The Man With The Horn」のタイトル曲で歌っていたんだ。マイルスがワーナーからのデビュー作のための曲をやってみないかと彼にコンタクトしたんだ。そのアルバムが「TUTU」となったんだ。そのときにランディーがマイルスとのセッションで一緒に演奏しないかとさそってくれたんだ。それが１９８５年の１０月だった。それでマイルスと会って、未だに発表されていない曲、「Rubber Band」をマイク・スターンのギターを入れてレコーディングした。マイルスはその時シンセサイザーにとても興味を持っていて、僕のオーバーハイム・エキスパンダーとPPGウェイヴ2.2から出てくる音を凄く気に入っていた。それにその時レコーディングした曲にもすごく喜んでいた。
そしてニューヨークに来てバンドと一緒にリハーサルをしてライブのために「Rubber Band」をアレンジしてみないかと誘ってくれたんだ。そして僕はニューヨークに行ってバンドとリハーサルをしたんだ。とても緊張したよ。でもマイルスはとても協力的で、僕のやったことを気に入ってくれた。そして気がついたら３週間のヨーロッパツアーにでかけていたよ。それからマイルスと４年間一緒に演奏することになった。

ー　あなたは２人目のキーボード奏者としてバンドに入ったわけですが、もう一人のキーボード、ロバート・アーヴィング３世とどうやって役割を分けていたのですか？

Adam: はじめのうちはロバート・アーヴィングがコード弾きの伴奏とメイン・パートのほとんどをやって、僕はホーン・ラインを重ねたり、ミニ・ムーグでベースを弾いたり、クラヴィネットのパートを弾いたりといったような元のレコーディングでオーバーダビングされたようなパートを再現するラインとなったパートに集中していた。
実際には我々の役割はもっと絡み合っていくようになった。僕は伴奏をしてソロし、彼がラインを弾いたりしてもっと面白いものに発展していったんだ。
自然発生的なオーケストレーションのようなものになって第２のパートとともにコードを移動させてみたりするようなちょっとしたアイデアを即興でやっていた。

ー　その後、あなたはマイルス・バンドの音楽監督（ミュージカル・ディレクター）となったわけですが、音楽監督の役割はどんなものだったのでしょうか？

Adam: マイルスがやるべき大まかなアイデアを出して、僕が譜面を書き、そのアイデアをバンドが演奏できるようなものに整理するといったことだった。そしてマイルスが入ってきて、全部変えてしまうんだよ。音楽監督の主な仕事はマイルスがいないときにバンドのリハーサルを仕切ることと、マイルスのアイデアを他のミュージシャンにわかるように伝えてやることだった。

ー　あながたが、マイルス・デイビス・グループに在籍していた間にギタリストがマイク・スターン、ロベン・フォード、フォーリーと替わっていますが、彼らは非常にタイプの違うギタリストです。何故このようなメンバーチェンジをしたのでしょうか？

Adam: 彼らは皆凄いプレイヤーだったけれど、マイルスはいつも何か新しいものを探していた。マイク・スターンがソロとして独立するときに、トミー・リピューマがロベン・フォードを推薦したんだ。ロベンも既に他の仕事があって６ヵ月後の８６年の中頃に彼の新作「Talk To Your Daughter」のプロモーションのためにバンドを脱退した。そこでマイルスはサンフランシスコのロベンの友人のギタリスト、ガース・ウェバーを雇った。その後２−３ヶ月の間にマイルスはドウェイン・ブラックバード・マクナイトを試してみたり、８７年の初めにハイラム・ブロックを２−３回コンサートで使ってみたりもした。春にはボビー・ブルームも２−３回やった。沢山のギタリストだったよ。そしてマイルスはマーカス・ミラーからフォーリーのテープを受け取るんだ。後はご存知の通りだよ。

ー　新しいギタリストを選ぶときは音楽監督として関わっていたのでしょうか？

Adam: 実際のところほとんど関わっていなかったよ。マイルスからいろいろなプレイヤーについてどう思うか聞かれて、それについて自分の意見を伝えていた程度だ。

ー　あなたはCyberFusionに似たようなサイト、jazz-rock.comを運営していらっしゃいますね。自分のサイトとは別に何故このようなサイトを始めたのですか？

Adam: 長い間こんなことをやりたいって思っていたんだ。かなり昔に僕はロスアンゼルスでThe Fentsというバンドをやっていて「The Jazz-Rock Manifesto」というユーモラスなジャズロック新聞を作っていたんだ。
９０年代の初めにニューヨークのイーストヴィレッジに移ったときにそのアイデアはもっと現実のものとなった。僕はレイチェルＺ、マイク・スターン、ウェイン・クランツやその頃の僕のバンド、モナリサ・オーヴァードライブのメンバー達と一緒にイースト・ヴィレッジ・ジャズロック同盟というのを結成したんだ。それは本当の同盟というものじゃないんだけど、いろいろな違った組み合わせでやっていたZanjibarというクラブの火曜の晩のギグ以上のものではあった。
その頃、ウェブが始まった頃でそれだけのために「jazz-rock.com」を登録したんだ。
いつの日か何かのためになるだろうと思ってね。
その後、自分自身のウェブサイト(www.AdamHolzman.com) を作るときにウェブマスターのJohn Pritchard（ドラマーであり、ジャズロックマニアでもあるんだけど）がjazz-rock.comでも何かやってみようと持ちかけてくれたんだ。それは雑誌のような編集スタイルの独断的なウェブサイトで、これといった計画はないんだけど、これで世界征服でもしてやろうかと思ってるよ！（笑）

ー　今後の計画について教えてください。

Adam: 来週にはトランペッターのWallace Roneyのヨーロッパ・ツアーに出かける。そしてBrave New Worldの新しいCDをやっと完成させるんだ。これは今マスタリング中でヨーロッパのレーベルからリリースされる予定だ。 それと８月にはオーストリアのOutreach Academyというところでクリニックと演奏をする予定だ。興味のあるミュージシャンはwww.outreach.atをチェックしてほしい。 それと自分の新しいCDを秋にはリリースできればいいなと思っている。それに合わせてツアーもやりたい。 それと今秋にはColumbia/Legacyからボブ・ベルデンと僕はプロデュースしたマイルスのプロジェクト「The Cellar Door Sessions」６枚組のボックスセットがでるよ。これは昔の名作「Live Evil」を生み出した１週間にわたるセッション全てを収録したものでキース・ジャレットが電子楽器を弾いているのは注目だよ。

ー　どうもありがとうございました。